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其北魏楷书，神采奕奕，字字精彩，气韵古穆和雅，有魏晋遗风。往来跌宕，用笔沉实不浮，自有一家体度。楷书作品，若孙过庭《书谱》所云“不激不厉，而风规自远”。隶书作品，取法两汉遗简，参变蜕化，归其反朴，形迹俱融。结法谨严，而姿态自足。行草诸幅，意度飘逸，姿韵生动，无法不备，而又不为法所拘，极富大海风涛之气。草书作品，不涉险怪，不堕野逸，不效时流，杂糅百家，而自成片段。读书如琴之余韵，悠扬绕梁三日，余味无穷。行书作品，风骨烂漫，天真纵逸，自然而然，神气俱全。欣赏其书作，古趣盎然，风韵珊珊，久看逾雅。
——杨立言 中国书协会员，陕西教育学院教授、书法研究所所长，陕西三秦书画研究院院长 《诸体荟萃成大美 精诚之至见高格》

在中国书坛，名家辈出，若满天星斗。古有羲之、献之、欧颜柳赵、苏蔡米黄；今有启功、沈鹏、右任、散之、俊秀等等。薄师禹就是这群星斗中放射着灿烂光芒的一颗明星。在三秦大地上，凡欣赏过他的书法作品或有幸目睹过他题写的牌匾的人，无不称赞他的书法独具风貌，挺拔有力、气韵生动、丰神潇洒。
——吉文鹏 篆刻家 书法家 《翰墨传真情-﹣记书法家薄师禹》

“心为物役"是一种感觉，也是一种境界。能使心灵受到感染的艺术一定是极具震憾力的。这种震撼力也是极富美学色彩的。欣赏薄师禹的书法作品时，这种感觉尤为强烈，那力透纸背的激情意识，那种在继承与突破的矛盾中呈现的狷介气质，那明快而富有层次神韵的笔痕墨迹，虽没有柱天之峰的昂扬或大河奔流的姿肆，却以探入自然本质力量的感受使艺术直驱人生化境。有一种如燕赵之士慷慨悲歌，关中大汉弹铗长啸，气势恢弘广远而烟云苍茫无际的境界，使我不由得想起明末大儒王渔洋对书法取势的论断“烟墨淋漓元气足，老笔纵横破边幅”。斯情斯景，正和斯意。

这固然不是对书法艺术推确而完整的把据，也不足以代表薄师禹砚耕多载，独具风貌的艺术境界。但薄师禹的书法硬是以阳刚之美作为审美取向的，这是宽厚性格、坚毅个性的书法中最为直观的体现，书学上常讲,“有功无性，神采不生；有性无功，神采不实”,薄师禹是关中大汉，平和淳厚，质朴正直，嗜书如癖而又不作奇弄怪，书艺和性格有机地结合在一起，相得益彰。因而他的书法作品笔力强劲，气势纵逸，以中缝行笔，明快爽骏，起锋收笔，自然大方，转折萦带处尤见功夫，干净利索，无拖泥带水，尖刻油滑之病，擒纵提按，大起大落，气势完足，有一种“思如泉而吐风，笔为海而吞鲸”的风采。
——李彬 《烟墨淋漓元气足——薄师禹书法艺术赏析》

户地自古多才子，远古不说，仅清代就有诗书双绝的张玉德，名驰海内外的王载叔，其书法技艺高古豪迈，为世人所称道。如今的画乡书坛，当首推书家薄师禹。

60年代初，因写一手好字破格入伍。很快又被派到哈尔滨军事工程学院学习绘图，随后分配于西安灞桥装甲兵工程学院教材处当了绘图员。工作之余便刻苫练字每逢节假日，他就从驻地赶到西安碑林临习碑文书法。后得识段绍嘉、刘自椟、赵敏生、钟明善等书画名家，师禹悟性极强，书法渐出新意。1966年，西安昆仑机械厂派专人将师禹“抢”到厂里，成了工会宣传委员。这时候，他悉心钻研《龙门二十品》、《郑文公碑》、颜真卿《麻姑仙坛记》等，其书风已显露个性，1981年底，他回到故多，并组织成立起户县书法协会。带动和培养了一批书法新秀。

观师禹书法，其用笔果断，中锋、侧锋并用，方笔圆笃兼施，结体宽舒工稳，气势开张而中宫紧敛，点画线条浑厚多变，富有运动感和节奏感。

这位关中壮汉，已届“知天命”之年，他对自己的书法创作有着更新的追求，仍每日临池不辍，并不断地从哲学、美学、文学等理论中汲取营养。我们祝愿师禹的书法艺术品位更上一层楼。
——石侃之（潇石） 诗人 书法家 鄠邑书法家协会顾问 《墨海骄子——记书法家薄师禹》

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