评论报道

每看师禹作品，使人想起关中壮汉，根基深厚而充满力量，风貌淳朴而意趣不凡。也会使人想到秦地山川，气度雄浑而充满力量，韵致凝重而闲雅。
——书友 弋树戈

书海无涯，一旦陷进去便难以自拔，他现在为他的字如何能有新的突破而苦苦思索着。

他不希望他的字突破的像绘画现代派，让人认不得；他也不欣赏“以丑为美”的现代意识，把字突破得像小学娃娃水平，歪歪扭扭。他明白，艺术就是创造。他更明白，如果创造到群众不买帐时，这样的创造毫无价值。他说：我当初学字，原就是为了把字写得好看、耐看。

我称薄师禹为画乡第一笔，是因他的字、品格和追求精神，在我们的画乡没说的。祝薄兄，
“咫尺宣纸苦耕耘，墨花盛开满园春。”
——杨涛 记者 作家 《画乡第一笔——书法家薄师禹速写》

“心为物役"是一种感觉，也是一种境界。能使心灵受到感染的艺术一定是极具震憾力的。这种震撼力也是极富美学色彩的。欣赏薄师禹的书法作品时，这种感觉尤为强烈，那力透纸背的激情意识，那种在继承与突破的矛盾中呈现的狷介气质，那明快而富有层次神韵的笔痕墨迹，虽没有柱天之峰的昂扬或大河奔流的姿肆，却以探入自然本质力量的感受使艺术直驱人生化境。有一种如燕赵之士慷慨悲歌，关中大汉弹铗长啸，气势恢弘广远而烟云苍茫无际的境界，使我不由得想起明末大儒王渔洋对书法取势的论断“烟墨淋漓元气足，老笔纵横破边幅”。斯情斯景，正和斯意。

这固然不是对书法艺术推确而完整的把据，也不足以代表薄师禹砚耕多载，独具风貌的艺术境界。但薄师禹的书法硬是以阳刚之美作为审美取向的，这是宽厚性格、坚毅个性的书法中最为直观的体现，书学上常讲,“有功无性，神采不生；有性无功，神采不实”,薄师禹是关中大汉，平和淳厚，质朴正直，嗜书如癖而又不作奇弄怪，书艺和性格有机地结合在一起，相得益彰。因而他的书法作品笔力强劲，气势纵逸，以中缝行笔，明快爽骏，起锋收笔，自然大方，转折萦带处尤见功夫，干净利索，无拖泥带水，尖刻油滑之病，擒纵提按，大起大落，气势完足，有一种“思如泉而吐风，笔为海而吞鲸”的风采。

薄师禹浸淫书道三十余年，从唐楷人手、杂糅诸家，博取众长，对北魏碑贴有着独特的理解和参悟，因而他摒弃圆滑侧媚的书艺，推崇和临习的都是高韵古风，逐渐也视染了达观健朗的郁勃之气，送笔抒墨板具张力，全神贯注，激情飞越，落笔迅捷，点画精到，线条浑劲而有力，韵致流畅而庄重。笔兴畅发时，只注意性情的喷发，无章于书体的工拙，也无心提笔蘸墨，而是纵笔豪放，,任情姿性，时有渴笔，飞白满纸。书势纵横开合，跌宕而起伏。具有强烈的跳跃感，他巨笔书就的牌匾题额尤见功底，在验绝处复归平正,在平正中追求险绝，宾主相顾，起伏相承，疏取神韵，密取浑健，纵横取势，沉雄峭拔，热烈奔放，雄强肆张中淋满尽致地表达出恢弘开张的心态和宽厚挺拔的性格。

书学大家刘熙载说：“书以笔为质，以墨为文，凡物之文见乎外者，无不以质有其内也......高韵深情，坚质浩气，缺一不可为书”。诚哉斯言，“书为心画，书者心迹”，哪一个书法家在作品中表现的不是自己的气度心胸，学识素养，只是这些潜质有高下之分罢了。
——李彬 《烟墨淋漓元气足——薄师禹书法艺术赏析》